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The Jungle y That You Fear the Most nos hicieron creer que The Killing había cambiado y que nada volvería ser como antes salvo las cosas que se hacían muy bien. Seventeen evidenció alguno de esos cambios, aunque también mostró hábitos del viejo The Killing. La persecución de Goldie, por ejemplo, apesta a callejón sin salida, así que espero que Holder y Linden se den cuenta lo antes posible. En el lado positivo está la figura de Ray Seward, cuyas acciones no han dejado de desconcertarnos desde el día que lo conocimos. Hoy toca Head Shots, el capítulo en el que la pareja de detectives protagonista debería unir fuerzas, si no para dar con el asesino (es pronto), sí para compensar los momentos más aburridos de la investigación con su inagotable química. ¿Lo habéis visto ya? A comentar, pues.

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Difícil explicar mejor que el maestro Martínez lo que fue The Killing en sus dos primeras temporadas: una buena idea vitaminada por una aún mejor ambientación y unos protagonistas por encima de la media, pero lastrada irremediablemente por el famoso efecto chicle. Sí, aquello que nosotros hacíamos con Lost es lo que hacía el equipo de la showrunner Veena Sud. Se tiraron dos años para contarnos lo que cabía perfectamente en una única temporada, apañadita, de 10 capítulos. En cualquier caso, como la AMC demostró ser misericordiosa, nosotros no íbamos a ser menos e indultamos a Linden y Holder; el doble estreno nos demostró que quizá era una buena decisión, que algunos errores eran cosa del pasado y que, en definitiva, a la tercera va la vencida. Pero ay, entonces llega Seventeen, un muy buen capítulo… con un final que a mí me ha dejado un poco temblando. ¿Lo repasamos?

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The Killing miró el pasado verano directamente a los ojos de la muerte y le dijo: “not today“. Y eso que la muerte, vestida con una camiseta que ponía AMC en el pecho, ya había dejado caer la guadaña sobre la cabeza de Veena Sud. Será eso, o espero que sea eso, lo que habrá abierto los ojos a la renacida The Killing, que al final huyó del patíbulo para entregarnos una tercera temporada en la que debe haber aprendido la lección: casos de una sola temporada y no más red herrings, o sea, no más pistas falsas metidas con calzador con el único objetivo de confundir a la audiencia. Por favor. ¿Lo conseguiremos este año?

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¿Se puede hacer una buena serie sin tener una buena historia? Creo que The Killing ha demostrado que no. Ha funcionado de forma magnífica a nivel de edición o de fotografía, ha contado con un buen reparto y un gran protagonista (Joel kinnaman) y no ha llamado la atención por tener problemas en la dirección o en la música. Pero eso no basta para hacer una buena serie. No basta aunque vivas en el barrio rico de AMC y presumas de tomarte las cosas con calma, de llevar un ritmo pausado que sólo gusta a una minoría intelectual o de cincelar los personajes a cámara lenta. No es suficiente porque todo eso debe supeditarse a una historia que sea interesante. O como mínimo coherente. Y ese no es el caso de The Killing… ni es el caso Rosie Larsen.

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AMC llegó a nuestros ojos y oídos de la mano de Breaking Bad, hace ahora tres años justos, y al poco de empezar a deglutir las desventuras de Walter White supimos que esa (hasta entonces) desconocida cadena también era la encargada de recrear los años 60 a través de Mad Men. Ojito con AMC, pensamos, y empezamos a seguir sus novedades: la breve The Prisoner, la cancelada Rubicon, la hypeada The Walking Dead… así hasta The Killing. Podemos decir, pues, que adoptamos The Killing gracias al aval de sus predecesoras: no en vano, a día de hoy, 21 Emmys de 84 nominaciones contemplan a Mad Men y Breaking Bad. Y, sin embargo, la penúltima apuesta de AMC es un pinchazo. The Killing se ha ido desinflando hasta llegar agonizante al final de la segunda temporada. A un capítulo del cierre, Donnie or Marie ha sido un fiel reflejo de lo que viene siendo la serie: el juego del gato y el ratón con el espectador, que ni siquiera cuenta con las piezas necesarias para intentar descubrir quién mató a Rosie. ¿Comentamos este 2×12?

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Un aspirante a la alcaldía, guapo e inteligente, es acusado injustamente de estar vinculado con un caso de asesinato. Cae en las apuestas. Poco después se confirma su inocencia, aunque es demasiado tarde para recuperarse en la carrera electoral. Acto seguido recibe un disparo que lo deja paralítico… y, para nuestra sorpresa, no ablanda el corazón del electorado y sigue cayendo en las apuestas. Pero, cuidado, un vídeo de ese mismo hombre jugando a basket con niños y que recibe la friolera de 10 mil visitas cambia por completo el panorama recortando las distancias con su adversario, cuya campaña se tambalea por un vídeo que ha recibido exactamente la mitad de visitas (como se aprecia en la foto) que otro en el que su rival da una charla en una biblioteca. ¿Alguien ve la lógica por algún lado? ¿En qué momento The Killing dejó de ser una gran serie? Vamos a comentarlo…

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Una nueva aventura semanal más de The Killing, 72 Hours, ha llegado a nuestras vidas. 72 horas, tres días enteros, con su sol y con su luna: es el tiempo exacto que queda para las elecciones, para la más que probable (al menos en este momento) victoria del alcalde Adams y, al parecer, para que el caso del asesinato de Rosie Larsen quede enterrado para siempre. ¿Para siempre? Si Adams sale reelegido, ¿qué cambia? ¿Qué pueden enterrar a partir de la semana próxima que no estén enterrando ya? Sea como sea, el título del capítulo le pone fecha de caducidad al caso Larsen, acelera aún más al efectivísimo Holder y coloca las fichas para el triple tramo final. 72 Hours no avanza demasiado en la trama principal, pero a cambio nos adentra en el laberinto mental de Linden. ¿Capítulo de relleno? ¿Lección de psicología? Pasad y comentamos…

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Lo peor que le puede pasar a una serie, aparte de la cancelación, es que sus seguidores se sientan estafados. Sucede cuando la historia toma un rumbo ilógico, excesivamente desviado de la premisa inicial por la que muchos se subieron al carro. Si tiene lugar en el último episodio de la serie, como pasó -dicen- con Lost, las consecuencias apenas se notan porque “el viaje ha merecido la pena”. Sin embargo, si ese cambio de juego tiene lugar en medio de la temporada corres el riesgo de quedarte solo. The Killing no ha llegado a ese extremo, en mi opinión, pero ha dado un paso en falso en el final de Sayonara, Hiawatha, posiblemente el mejor episodio de lo que llevamos de temporada. Me explico…

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Hay series a las que les sienta mal el final de temporada, que se ven intimidadas (o algo así) por la presión de tener que acelerar, que es lo que se suele esperar de ellas en ese momento. Por mucho que durante las últimas semanas se haya llevado más de un palo, y de dos, por nuestra parte,
hay que reconocer que eso es algo que no le podemos reprochar a The Killing. La criatura de Veena Sud firmó una primera temporada de ritmo más bien alto y constante, si bien luego nos dejaron con cara de tontos en el último suspiro; ahora, en este Off the Reservation parece que hemos encontrado el acelerador de la segunda, y lo que es más importante, nos hemos atrevido a pisarlo. Fuera falsos cebos, vamos a lo que vamos: reserva india, casino, puerto, alcalde, conspiración. ¿Estamos más cerca de saber qué pasó, realmente, con Rosie Larsen?

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