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Todavía resacosos de los mayores premios de la TV, nos llega este sensacional episodio de Mad Men, la misma noche en la que se trajeron bajo el brazo el Emmy que la consagra, por tercer año consecutivo, como la Mejor serie de drama. Los guionistas, que lo tenían todo muy planeado, nos traen un capítulo con una entrega de premios (aunque, obviamente, relativos a la industria de la publicidad, los Clio) como tema central, como contexto y como detonante. Todos somos conscientes de que para esta serie, la dislocación de la época del año que representa con respecto a la que se emite nunca ha sido un inconveniente. Pero en este capítulo, lo han calculado excelentemente y les ha venido como anillo al dedo. Una intertextualidad curiosa y casi inédita, en un capítulo lleno de referencias, hacia fuera y hacia dentro.

¿La finalísima de Lost (The End) o la mosca de Breaking Bad (Fly)? ¿La fallida huida de Dexter (The Getaway) o la paciencia de Don Draper (Shut the Door. Have a Seat)? ¿El homenaje de Glee a la reina del pop (Power of Madonna) o la Navidad de 30 Rock (Secret Santa). Todo esto, y mucho más, se estará preguntando el jurado de los Emmy, que el domingo habrán elegido el mejor drama y la mejor comedia del año. Hoy hemos conocido los episodios que cada serie ha enviado para convencer a los jueces. Seis cada una. Os los encontraréis tras el salto, aunque el título del post parezca hacer referencia a un capítulo de Hannah Montana...

Tres Globos de Oro consecutivos a mejor serie dramática y líder en nominaciones a los Premios Emmy. Mad Men no necesita presentaciones. Si darías un dedo de la mano por trabajar en Sterling Cooper, si te has enamorado de Joan Holloway, si crees que nadie fuma mejor que Don Draper y si quieres un DVD de la tercera temporada, has llegado al lugar adecuado. Pasa, la Doble D ha preparado un concurso para ti...

Si algo caracterizó por encima de todo a los sesenta, la época que esta serie recrea como nadie, es la idea de cambio. Y dentro del cambio, un elemento fundamental es el choque de culturas, especialmente cuando la hegemonía económica estadounidense empezaba a debilitarse por la irrupción de nuevas economías competitivas en el mundo. Así, a los hombres de negocios no los queda otra que introducir en sus políticas de empresa un cierto aperturismo.

Sin duda, estamos ante una de las mejores series de la década. Es increíble como conserva la frescura del primer día, y que al mismo tiempo, nada huela a rancio ni repetitivo, todo un aliciente si tenemos en cuenta que su estructura es mucho más episódica que serial. Podemos empezar a notar una cierta tendencia, más matemática esta temporada, a la alternancia entre episodios muy céntricos en Don (los impares) y aquellos en los que otros personajes comparten el protagonismo (los pares). Se puede decir, incluso, que el que nos ocupa es el capítulo más centrífugo con respecto a Don en lo que llevamos de temporada. Ni rastro ni mención de la familia Draper: lo dicho, la guerra de los Draper quedará aplazada para la segunda mitad de temporada, donde quedará como el argumento dominante.

El tercer capítulo está situado en pleno Fin de Año, con la oficina de SCDP cada vez más vacía, por vacaciones, mientras que a los de arriba, especialmente a Lane Pryce, se les acumula el trabajo. Este episodio se centra en la esencia más pura de la serie: la controvertida moral y el cinismo de los peces gordos de una agencia de publicidad. Ni rastro de Betty Draper. Ninguna campaña gestándose ni problemas con los clientes. Ni siquiera Peggy o Pete, o cualquiera de los chicos. El capítulo es sólo de Don, y en menor medida, de Lane y de Joan.

Llegan las Navidades a Madison Avenue. Estamos en pleno agosto, veranito, pero no importa, porque la narrativa de esta serie es sobresaliente. Si en el anterior capítulo nos mostraban a Don Draper en su más pura esencia, y por dónde van a ir todos los tiros argumentales relacionados con su persona, el segundo capítulo se centra especialmente en la nueva agencia como conjunto. ¿Qué mejor ocasión que las fiestas navideñas para enseñar el lado más arrastrado y patético de estos hombres locos rodeados de humo?

Siempre hay una primera vez para todo. Para mí, en este caso, es mi debut en una web sobre series que llevaba tiempo siguiendo y, por fin, me decidí a cruzar la pared (o el umbral, o la frontera, como queráis) y empezar a compartir mis impresiones y elucubraciones seriófilas con el público del que hace nada formaba parte. Al mismo tiempo, una gran oportunidad para que mis filias y fobias, razonadas y argumentadas, lleguen a un arco mayor de internautas del que ya disponía en mi blog de cine y audiovisual (y ahora también televisión) o en mis colaboraciones en la joven revista Cineuá. Buscando la mejor manera de empezar mi aventura en Todoseries, seguí los planteamientos más básicos del marketing, esos que aconsejan preguntarse qué hace falta en el mercado antes de pensar un producto novedoso. ¿Qué se echaba de menos en Todoseries, y muchos lectores así lo expresabais en vuestros comentarios? Pues las reviews de una de las mejores series del momento, Mad Men, tal y como hemos conocido hoy, serie favorita de Barack Obama, que mandó su felicitación personal a los productores. Así lo indica el principio de un fabuloso artículo que el sábado publicaba El País acerca de la relación entre las series modernas y la filosofía. Sin más dilación, entramos en materia. 4x01, Public relations, Mad Men...

Julio se presenta él solito... ¡vuelve Mad Men a Todoseries!

Los barrios residenciales al american way of life y sus tenues buenos días no descansan ni cuando una crisis, que suele significar apartamentos en alquiler y pluriempleo, azota la América de Somos Todos. Jardines verde fosforito e implacables amas de casa son comunes estos días en la tele yanqui, sobre todo en el cable, y ha coincidido el final de mi visionado de la primera temporada de Mad Men con una impensable adicción a la Virgen María que es Mary-Louise Parker y familia en Weeds. Mucha luz, mucha falsa apariencia y muchas cajas de cartón-piedra, tantas que quizás se me ha nublado la vista con tanta buena televisión. ¿Tiene algo en común la vida suburbial en los años sesenta del siglo pasado con la de la actualidad? Claro que sí. Porque nada, absolutamente nada, ha cambiado. Salvo la laca.

1) Casting news para The Walking Dead. AMC ha anunciado que Michael Rooker y Norman Reedus se han unido al reparto de su serie. Por suerte para ellos no tendrán que someterse a maquillaje alguno porque no harán de zombis, sino que formarán parte del contingente de supervivientes. El resto de novedades de TWD vienen en formato .jpg y .swf: un nuevo poster y un vídeo que os dejo tras el salto.

2) Y más fichajes, pero ahora en V. Se trata de dos nuevos personajes. Uno será el líder de una facción radical de la Quinta Columna; el segundo tiene más chicha: se busca madre para Anna. Y si unimos esto con lo que el executive producer de la serie, Scott Rosenbaum, anunció (que les gustaría contar con algún actor de la serie original), el sueño está proyectado: ¡que vuelva Diana, que vuelva Jane Badler! Tranquilos, es un rumor sin demasiado fundamente, pero la búsqueda del actor/actriz está ahí, así que... ¿por qué no? Más novedades, sin duda, en la Comic Con.

3) Y cerramos con el futuro de Mad Men. La serie, emitida por AMC y producida por Lionsgate, regresa este mismo domingo con su cuarta temporada. Tiene asegurada una quinta por contrato, pero las partes interesadas (nunca mejor dicho) buscan ya ir más allá. El motivo es que el contrato de Lionsgate con el creador y productor ejecutivo de la serie, Matthew Weiner, expira a finales de este año, de modo que antes de renovarlo quieren ver cuánto está dispuesta a soltar AMC para asegurarse la serie... si es que sigue, porque el propio Weiner ya ha dicho que no se ve escribiendo más de seis temporadas.